西ジャワ州デポック市チパユン地区にあるA. R. Tanjungの自宅を訪れると、まず大きな絵画が来訪者を迎えてくれます。その絵には、映画「Sang Kiai」の登場人物が描かれています。一見すると、家を飾るありふれた絵画のように見えますが、A. R. Tanjungにとって、この絵には長い物語が秘められています。実はこの作品は、A. R. Tanjungが2013年3月に映画館のために描いた、最後の映画ポスターなのです。

映画のポスター制作に何十年もの歳月を捧げてきたA. R. Tanjungは、ついに映画館からの注文を受けるのをやめました。しかし、それはA. R. Tanjungが絵を描くことをやめたからではありません。

かつてA. R. Tanjungを支えていたその職業は、映画館の正面を飾っていた手描きのポスターがデジタル媒体に取って代わられるにつれ、次第にその居場所を失っていきました。

「最後に手がけた映画はSang Kiaiという作品でした。しかもその最後の仕事は、制作会社や映画配給会社からではなく、映画館から直接依頼を受けたものでした。」A. R. Tanjung

Sang Kiaiが彼の最後の作品となるずっと前から、A. R. Tanjungは映画ポスターに親しんでいました。その関心は、A. R. Tanjungがまだ小学4年生だった頃にすでに芽生えていたのです。教室でただ時間を過ごすのではなく、A. R. Tanjungは頻繁にジャカルタ中心部の映画館へ足を運んでいました。

「Grand」、「Mulia Agung」、「Gita Bahari」、「Rivoli」、「Roxy」、そして「Krekot」といった映画館が、A. R. Tanjungの通った場所です。しかし、映画を観るためではありませんでした。A. R. Tanjungがそこへ行ったのは、掲示されている映画ポスターを描くためだったのです。

「映画館に通った目的は、ただ絵を描くことでした。小学4年生の頃から、映画のポスターを描いていたんです。」A. R. Tanjung

そうした習慣から、A. R. Tanjungはそのポスターの背後にいる人物を突き止めようとしました。その過程で出会ったのが、映画用ポスター制作スタジオを営むLim Pak Canでした。当初、A. R. Tanjungはポスターのレタリング（文字入れ）作業を任されましたが、単に与えられた仕事をこなすだけにとどまりませんでした。

ベテラン画家が制作を行う際、A. R. Tanjungはいつもその背後に立つようにしました。A. R. Tanjungは筆を洗いながら、絵がどのように描かれていくのかを観察していました。

「ベテラン画家が描いている間、私はその背後にいました。筆を洗いながら、その様子を見ていたのです。あの技術は非常に貴重なものですから、私はそれらの技術を盗みました。」A. R. Tanjung

そこからA. R. Tanjungの技術は磨かれていきました。全盛期には、国内外の映画ポスターを手がけ、欧米やインド、中国、その他アジア諸国の映画を題材に絵を描いていました。その仕事は、単にスクリーン上の映像をキャンバスに写し取るような単純なものではありませんでした。映画館の正面や上部に掲示されるため、ポスターは10〜20メートルの距離からでもはっきりと見える必要があったからです。

サイズは様々で、2×4メートルのポスターから、4×4メートルのポスターまであります。映画1作品につき、15〜20枚のポスターが発注されることもあります。

制作は、絵画担当、レタリング（文字入れ）担当、背景画担当など、それぞれ役割を担う複数の作業員によって進められました。

この仕事を始めた当初、A. R. Tanjungはポスターを1枚描くごとに約8,000〜10,000ルピアの報酬を受け取っていました。当時、その金額は決して少額ではありませんでした。

「当時は8,000ルピアか10,000ルピアくらいでした。それは絵描きへの報酬で、映画ポスター自体の価格は30,000ルピアでした。」A. R. Tanjung

1週間で150,000ルピアもの収入を得ることもありました。A. R. Tanjungはその金額を、当時の公務員の月給（約150,000ルピア）と比較しています。

「1週間で150,000ルピアを稼ぎました。当時のお米の価格と今の価格を比べてみれば、その価値がわかります。例えば昔はお米が100ルピアだったとして、今はいくらになっているか、ということです。」A. R. Tanjung

現在、4×4メートルの映画ポスターの価格は500,000ルピア（約4,500円）に達することもありますが、実際に描き手が受け取る報酬はそのうちの約100,000ルピア（約900円）に過ぎません。こうした数字は、映画ポスターがまだ手描きで制作され、映画館の「顔」として掲げられていた時代に関する、A. R. Tanjungの記憶の一部となっています。

映画ポスターの注文が盛んだったのは1980年代のことでした。しかし、やがて変化が訪れます。1986年、映画館チェーン「21」が拡大し始めたのです。この映画館チェーンの台頭は映画業界の勢力図を塗り替え、庶民向けの小規模な映画館の多くが観客を失い、最終的には閉館に追い込まれました。

A. R. Tanjungは、1986年頃に21が登場し、21が増える一方で、庶民向けの映画館の多くが廃業していったと述べました。それに伴い、国産映画のポスター制作の依頼も減少していきました。

A. R. Tanjungは今も絵を描き続けているが、かつては彼の日々を埋め尽くしていた仕事の依頼は、次第に減ってきています。

そしてついに2013年、映画「Sang Kiai」のポスターが、映画館からの最後の依頼となりました。その後、何十年にもわたってA. R. Tanjungが手がけてきたような、筆のタッチを活かした映画ポスターはあまり制作されなくなりました。かつてポスター画家たちが担っていたその役割は、テクノロジーに取って代わられたのです。映画館のポスター制作からは離れましたが、A. R. Tanjungは完全に芸術の世界から引退したわけではありません。

これまでにA. R. Tanjungのもとを訪れた生徒は、小学生やダウン症の子供たち、若者から大人まで、実に多岐にわたります。A. R. Tanjung自身も現在に至るまで精力的に展覧会へ参加し続けており、これまでの展覧会への参加回数は100回近くに上ります。

しかし、過去の活動の中で、A. R. Tanjungがさらに大切に育てていきたいと考えていることが一つあります。それは、自宅からほど近いデポック市チパユン地区のメンテン通り沿いに、映画ポスターの制作スタジオ兼ミュージアムを設立することです。かつてインドネシア映画の「顔」の一部であった映画ポスターを、改めて人々に紹介する場所にしたいとA. R. Tanjungは願っています。

「かつて、私たちは芸術・文化のあり方を示すバロメーターのような存在でした。当時は今のような多様な宣伝手法がなく、手描きの映画ポスターこそが宣伝の主役であり、映画を世に知らしめる原動力だったのです。」A. R. Tanjung

A. R. Tanjungにとって、映画ポスターは単に映画館の壁や正面を飾っていた宣伝用の絵に過ぎません。デジタル技術が映画の宣伝手法を塗り替える以前、それらの巨大な絵画の背後には、映画を人々に知ってもらうために情熱を注いだ画家たちの手仕事があったのです。

それゆえ、現在A. R. Tanjungの自宅にある映画「Sang Kiai」の絵は、単なる最後の作品にとどまるものではありません。それはある時代の象徴でもあります。観客が映画館に足を踏み入れるよりもずっと前に、画家の手と絵筆、そして色彩によって映画のタイトルが描き出されていた、あの時代の象徴です。そしてA. R. Tanjungにとって、その時代はまだ完全に失われるべきものではないのです。